еще одно разочарование-2025 - «Плыви ко мне» чилийки Доминги Сотомайор, чей шикарный фильм «С четверга по воскресенье» о натужных семейных каникулах когда-то очень меня воодушевил, показавшись идеальной иллюстрацией парадоксального закона Одзу, согласно которому любой фильм должен быть посвящен теме распада семьи; во многом «Плыви ко мне» ступает на ту же грядку, помещая в фокус рассмотрения семейство, которое вроде бы ничуть не трещит по швам, но в действительности отмечено существенным изъяном: муж и жена не утратили вкус к тому, чтобы иногда страстно спариваться, но «социальная ткань» в их «домохозяйстве» начисто отсутствует, потому что в нем практически ничего не работает без энергии служанки-няни, оказавшейся центром эмоционального мира маленькой дочки своих нанимателей, которую родители формально вроде бы обожают и балуют, но по существу в состоянии лишь очень дозированно обращать на нее свое внимание, делегируя соответствующую миссию домработнице. На такой фактуре можно было бы, конечно, вырастить яркую драму, но, увы, в этот раз Доминга Сотомайор находится на службе у «Нетфликса» и выступает очень конъюнктурно: она определенно салютует успеху «Паразитов», сначала рисуя идиллические отношения между столичными богачами и живущей при них выписанной из провинции прислугой, а потом постепенно проясняет, как на самом деле рельефны прописанные для служанки «красные линии», который ей нельзя нарушать, и с какой легкостью она может быть социально размазана работодателями, если оплошает; однако «Паразиты» покорили мир изобретательным и убийственным юмором, в то время как Сотомайор очень серьезна, и старается преуспеть, сделав ставку на глубокий личный портрет несчастной простолюдинки, максимально приближая камеру к ее лицу и широко «разворачивая» как ее «родословные» обстоятельства, так и интимные томления. В итоге получается беда; если в «С четверга по воскресенье» Сотомайор выглядела говорящей на своем ярком киноязыке, то «Плыви ко мне» - это такой бестолковый микс из коленец и уверток творцов второй и третьей артхаусных лиг — вроде Кешиша, Медема, Одияра, Иньярриту, Куарона. Точнее, до тех пор пока слащавость повадок хозяев уравновешивается депрессивной угловатостью служанки, это было кажется интересно задуманным контрастом, но потом и служанка оказывается вовлеченной в жалкую мыльную оперу по мере развития романа с запавшим на нее продавцом магазина на соседней заправке. Во внешне процветающем доме на самом деле творится тревожная хуйня, строго по фактам — вполне себе в духе как раз топ-художника, Ханеке, и ясно, что все это приведет к какому-то пиздецу, но никакого саспенса нет и в помине — экспонируемый микромир настолько неправдоподобен, что просто не получается начать переживать из-за его предполагаемого разрушения. Но в первую очередь этот фильм губит именно нетфликсовский штемпель, фактически означающий попытку упаковать искусство в подходящую для диванного потребления обертку, но даже когда это вроде бы удается, как было с куароновой «Ромой», это все равно шулерство: в таких случаях искусства или вообще не имеется уже при запуске комплектации, или же оно выпаривается в процессе продюсерской острастки авторских амбиций. Про Сотомайор я думал, что ее станет возможным наблюдать в главных конкурсах главных фестивалей, но с «Плыви ко мне» она смогла только, что называется, «по касательной» зацепиться за Сан-Себастьян, взявший ее в одну из сателлитных бессоревновательных секций. На будущее можно предположить, что Сотомайор станет «резиденткой» Венеции, которая из всего «пула» настроена к «Нетфликсу» наиболее доброжелательно, но это уже будут — если будут — малозначительные частности; отрицательная отрада в том, что весьма одаренная режиссерка с легкостью и с энтузиазмом породила разочаровывающую ерунду. То, что ей показалось подходящим «карьерным выбором», мне хочется засчитать за «художественное самоубийство»; ну, правда, с оговоркой, что в этой игре может даваться по несколько жизней, и, таким образом, она пока еще все-таки не «сгорела»